海报新闻
李慧玲
2026-02-16 18:33:21
法国影戏 ，似乎一股清亮的溪流 ，总能不经意间流淌进观众的心田 ，激起层层涟漪。《小女孩们》（Girlhood）即是这样一部令人难以忘怀的作品。塞琳·席亚玛（CélineSciamma）用她奇异的视角 ，捕获了一群巴黎郊区黑人女孩的生长片断 ，没有惊心动魄的戏剧冲突 ，没有炫目的视觉异景 ，却以一种近乎白描的手法 ，勾勒出少女们在青春期边沿挣扎、探索、蜕变的真实图景。
影片的开篇 ，就犹如沉入夏日午后的一池静水 ，清静得甚至有些苦闷。镜头缓磺寰缠 ，追随着主角玛丽（Marieme）的脚步 ，我们进入了她生涯的情形。高耸的住民楼、灰蒙蒙的天空、拥挤的公交车 ，这些酷寒的现实组成了她们天下的配景。玛丽 ，一个正值青春期的敏感少女 ，默然寡言 ，却拥有一双盼愿被?望见的眼睛。
她与朋侪们的一样平常 ，充满着噜苏的争吵、大胆的玩笑 ，以及一丝丝不易察觉的懦弱。她们说着俚语 ，模拟着盛行文化 ，起劲在成年天下的规则下寻找自己的定位。席亚玛的镜头语言是极具榨取力的 ，她不急于评判 ，不刻意渲染 ，只是悄悄地视察 ，让观众似乎也成为了她们朋侪圈中的一员 ，分享着她们的喜怒哀乐。
《小女孩们》最引人入胜之处 ，在于它对“群体”的细腻形貌。玛丽和她的三个朋侪——阿黛尔（Adèle）、莱拉（Leila）和索拉亚（Soraya）——组成了一个牢不可破的“小整体”。她们一起上学、一起闲逛、一起分享神秘 ，也一起面临欺压和质疑。在这个群体中 ，友谊是她们对抗外部天下最坚实的盾牌。
当玛丽被自己的哥哥欺压 ，被家庭忽视时 ，是朋侪们给了她温温暖支持。她们相互打?气 ，为相互出面 ，这种生死相依的情绪 ，在青春期尤为珍贵。席亚玛捕获到了少女友谊中那种玄妙的平衡：既有亲密无间的依恋 ，也保存着嫉妒和嫌疑的暗潮。影戏没有刻意美化这种友谊 ，而是展现了它最真实、最原始的形态。
影片中的许多场景 ，都充满了法国影戏特有的诗意和生涯气息。例如 ，女孩们在塞纳河滨舞蹈的段落 ，在夜色中 ，霓虹闪灼 ，她们随着音乐恣意摇晃 ，释放着青春的荷尔蒙。这一幕 ，与其说是剧情的推进 ，不如说是情绪的爆发。在谁人瞬间 ，她们暂时遗忘了生涯的压力 ，遗忘了性别、种族和阶级的标签 ，只是纯粹地享受着青春的自由和快乐。
席亚玛的镜头付与了这一刻一种近乎神圣的绚烂 ，似乎她们就是塞纳河畔最耀眼的花朵 ，纵然身处逆境 ，也依然绽放着生命的光线。
青春的生长并?非总是坦途。玛丽盼愿挣脱家庭的约束 ，盼愿自力自主 ，盼愿被尊重。当她遇见了年长的、充满魅力的女孩蕾贝卡（Rebecca）时 ，她看到了另一种生涯的可能性。蕾贝卡身上那种自信、自力、掌握自己运气的气质 ，深深吸引了玛丽。她最先模拟蕾贝卡 ，染了头发 ，穿了更成熟的衣服 ，甚至加入了一些成人天下的?运动。
这一转变 ，是玛丽生长历程中一次主要的“蜕变”。她试图通过改变外在来重塑自我 ，寻找属于自己的?身份。席亚玛在处置惩罚这一转变时 ，显得尤为榨取和精准。她没有将蕾贝?卡描绘成一个完善的模范 ，也没有将玛丽的改变简朴地归结为“学坏”。她只是泛起了少女在生长历程中 ，对外部天下投射出的盼愿 ，以及在模拟中寻找自我的历程。
影戏中 ，对“身份认同”的探索 ，也是一条主要的线索。玛丽和她的朋侪们 ，作为生涯在法国社会边沿的少数族裔 ，她们的身份认同自己就充满了重大性。她们既是法国人 ，也承?载着非洲的文化泉源；她们是少女 ，却被成人天下期待着早熟。在一次次的对话和互动中 ，她们试图界说自己 ，也试图在他人眼中找到自己的位置。
席亚玛没有给出明确的谜底 ，而是通过大宗的细节 ，让观众自己去体会这份身份的模糊和张力。
《小女孩们》的魅力 ，还在于它对女性视角的高度聚焦。整部影片险些完全由女性角色组成 ，她们是故事的主体 ，是情绪的载体。席亚玛以一种一律?、尊重的姿态 ，去展现这些年轻女性的心田天下。她没有用男性化的?眼光去审阅她们的身体 ，也没有将她们简朴地?标签化。相反 ，她付与了她们自主的权力和自力思索的能力。
影片中 ，有许多关于女性身体的镜头 ，但?这些镜头都不是带有窥视意味的 ，而是充满了对生命力的赞美和对生长的纪录。
《小女孩们》之以是能够触感人心 ，还在于它所转达的普遍?情绪共识。只管影片聚焦于一群特定的法国郊区女孩 ，但她们身上所体现的青春期的疑心、对自由的盼愿、对友谊的珍视 ，以及在生长历程中所履历的阵痛 ，却是跨越文化、地区和配景的?。每一个一经履历过青春期的人 ，都能在玛丽和她的朋侪们身上找到自己的影子。
影片的叙事节奏是舒缓而绵长的? ，这并非是对观众注重力的懈怠 ，而是一种刻意的?选择。席亚玛似乎想让观众陶醉在这些女孩的天下里 ，去感受她们生涯的细微之处 ，去体味她们情绪的升沉。影戏中的许多场景 ，并没有明确的戏剧冲突 ，更多的是一种气氛的营造。例如 ，她们在房间里闲聊、在街上闲步、在海边嬉戏 ，这些看似平庸无奇的片断 ，却蕴含着富厚的情绪信息。
通过这些一样平常的细节 ，我们得以窥见她们心田的?敏感、起义、以及对优美生涯的神往。
《小女孩们》对“女性生长”的泛起 ，尤为令人歌颂。它避开了许多古板青春片中常见的“坏女孩”或“乖乖女”的二元对立 ，而是展现了女性生长的重大性和多面性。玛丽并非一个完善无瑕的少女 ，她会有激动 ，会有渺茫 ，甚至会出错。但正是这些不完善 ，让她显得越发真实 ，越发感人。
席亚玛并没有简朴地将她的生长描绘成一条直线 ，而是一条充满迂回和探索的曲线。她试图挣脱家庭的约束 ，却又在新的情形中寻找新的依赖；她盼愿自力 ，却又时常感应孤苦。这种矛盾和挣扎 ，正是生长的真实写照。
影片中的音乐运用 ，也是一大亮点。音乐不但仅是配景 ，更是情绪的催化剂。当女孩们在陌头随性起舞时 ，音乐充满了青春的活力和自由的气息；当玛丽在夜晚单独思索时 ，音乐则吐露出淡淡的忧伤和渺茫。席亚玛巧妙地将音乐融入叙事 ，让它成为表达人物心田天下的主要前言。
特殊是影片最后 ，玛丽在车里听着歌曲 ，眼神中透露出重大的情绪 ，音乐将那种既有希望又带有一丝离别?的重大情绪推向了热潮。
《小女孩们》所探讨的“女性友谊” ，同样值得深思。在这个由女性组成的天下里 ，友谊饰演着至关主要的角色。女孩们相互支持 ，相互慰藉 ，也相互影响。她们的语言、行为、甚至头脑 ，都在相互?的互动中悄然改变。席亚玛没有将这种友谊简朴化 ，而是展现了它其中的重大性：既有忠诚和依赖 ，也有竞争和嫉妒。
在要害时刻 ，她们总能选择相互? ，配合面临难题。这种牢不可破的纽带 ，是她们在生长蹊径上最名贵的财产。
影片的开放式下场 ，更是留给了观众无尽的?想象空间。当玛丽最终选择脱离 ，去往一个未知的目的地时 ，我们不知道她将碰面临怎样的挑战 ，也不知道她的人生将走向何方。但正是这种不确定性 ，让这个故事越发真实。生长自己就是一个一连一直探索的历程 ，没有所谓的“终点”。
席亚玛用这种方法 ，转达了一种起劲的生命态度：纵然前路未知 ，也要勇敢前行 ，去寻找属于自己的光线。
从艺术层面来看 ，《小女孩们》是一部极其优异的“作者影戏”。席亚玛的镜头语言精准而富有诗意 ，她善于捕获人物细微的情绪转变 ，并通过画面转达出来。影片的色彩运用也颇具匠心 ，从最初略显压制的色调 ，到玛丽在生长中逐渐变得鲜艳的打扮和妆容 ，都体现着她心田的转变。
这种视觉上的转变 ，与人物的情绪生长相互呼应 ，形成了有机的整体。
更主要的是 ，《小女孩们》并非一部简朴的“社会问题影戏”。虽然它描绘了法国郊区贫困社区的生涯 ，展现了少数族裔女孩所面临的挑战 ，但它并没有陷入说教或煽情的窠臼。席亚玛更关注的是这些女孩的心田天下 ，她们的情绪、欲望和生长。她用一种充满同情但又不失客观的视角 ，去纪录她们的青春? ，去泛起她们的蜕变。
总而言之 ，《小女孩们》是一部充满力量的影戏。它用一种极其内敛而又饱含深情的?方法 ，讲述了一个关于生长、关于友谊、关于自我寻找的故事。它让我们看到了青春的渺茫与勇敢 ，看到了女性的坚韧与温柔。这部影戏 ，就像一首写给青春的诗 ，一幅描绘生长的画 ，值得我们重复品味 ，细细感受。
它让我们重新审阅童年与成年的界线 ，思索身份的?意义 ，以及在重大的天下里 ，怎样保有那份属于自己的纯粹与力量。
